有時候覺得，現(xiàn)代社會的*恒定真理就是冷酷、高效的“用完即棄”。

(資料圖)

從消費角度上看，沒有什么詞比這四個字更灑脫，也更能體現(xiàn)人類個體的豪邁了，二戰(zhàn)結(jié)束后人類社會在漫長和平周期中所帶來過剩的生產(chǎn)力，幾乎讓全世界所有人擺脫過去貧乏生產(chǎn)力的桎梏，享受到了這種在過去看起來浪費的特權(quán)。

快時尚、一次性用品、消費概念都是這種特權(quán)的展現(xiàn)，堪稱浪費的消費心理支撐著這種效率和這套系統(tǒng)，讓人們的追求從好到更好，從精致到更精致。以至于讓修補成了老土生活方式的象征，磨剪子磨刀的聲音消失在了小區(qū)的街道，修車大爺也失蹤在了路邊街角。

一直以來，我們都覺得資本主義的這種創(chuàng)造性毀滅，就像游樂園的瘋狂老鼠一樣，只會狂飆突進。

但現(xiàn)在，當世界進一步被*無缺的AI產(chǎn)物和流水線上的精致感徹底占領(lǐng)時，人們在擁抱Vintage消費浪潮之后，開始選擇一種古代破爛式審美試圖奪回生活。

01

破爛之道

你還記得幾年前和《馬男波杰克》一起在中國爆火的美國動畫劇集《鄉(xiāng)巴佬希爾》嗎？

最近，這部劇集的一個段落，在Tiktok上引發(fā)了一場美學(xué)運動。

怕你忘了，幫你回顧一下經(jīng)典片段

事情是這樣，有一位博主分享了這劇的一個片段，內(nèi)容是漢克神神叨叨的兒子鮑比有一天迷上了園藝，在探討那朵花更美的問題時，他兒子用侘寂 (Wabi-sabi)這個概念解釋自己對一朵歪歪扭扭玫瑰花的欣賞：

“我喜歡這朵偏離中心的花，因為它更具侘寂之美。”

雖然侘寂美學(xué)在西方時尚領(lǐng)域已經(jīng)流行多年，但作為一個讀起來繞口的日本哲學(xué)及美學(xué)概念，但不了解的西方大眾一聽Wabi - Sabi就像觸摸到了什么神秘的知識，紛紛表示這種一種欣賞不*、接受無常的理念太棒了，然后直接就給這條視頻干爆了：

昨天看，920萬點贊，120萬收藏。

視頻火了，解釋類內(nèi)容就跟上了。

估計博主們是覺得直接向人民群眾解釋，從臨濟宗的無常空性到千利休的反奢華這樣的哲學(xué)演變流程太復(fù)雜，于是乎他們找了能拿著實物解釋的抓手，就是：kintsugi - 金繼。

所謂金繼，就是金繕，都是將破損瓷器利用黏合劑粘連或補缺后，再飾以金粉的工藝。那么這種在東亞地區(qū)各國都有的工藝，怎么就成了向tiktok用戶解釋日本侘寂之美的抓手了呢？

事情是這樣，據(jù)說在明朝的時候，當時日本的幕府將軍足利義政（1449～73）搞壞了一只龍泉青瓷茶碗，然后就送回中國修了，當時咱們這邊的工匠也不含糊，直接拿金剛鉆就往這碗來了幾個鋦釘，修好給送回去了。

雖然這碗現(xiàn)在東京國立博物館，成了游客必看的國寶級文物，還有一雅號叫“馬蝗絆”。但據(jù)說當時的持有人，足利義政看見卻有點不高興，覺得這種修法破壞觀賞。于是，統(tǒng)治者的這種情緒進一步傳導(dǎo)，讓金繼成為日本逐漸流行的器物修復(fù)方式，并成為了文化標簽。

雖然看上去東亞金繕的工藝原理相差不多，都是打底上金，但在使用材料和操作手法上卻大有不同，可以說這個小小的細節(jié)，最能體現(xiàn)日本對于侘寂的理解。

比如，在材料上，中國金繕工藝在補缺時，常利用瓦灰、生漆混合物解決，但日本則利用生漆、砥粉與水的融合物來解決，如果器物破損過大則會利用麥漆混合木粉來增強強度。

而在上金工藝里，中國的修補多為在修補處飾以金粉后，再用生漆、透明漆和水的稀釋混合物灑于其上固化，完成修復(fù)。而日本的工藝則是將這種固金液直接滴于表面，待其完全滲透固化后，再用砥粉細細打磨，有時工匠們還會利用金蒔繪工藝再度美化。

事實上，金繕在中國從來不是主流的修復(fù)方式，因為相較于這種耗時耗力的方式，從民間到故宮人們更偏愛利用鋦釘這種高效的修復(fù)方式，來保持器物的完整性與實用性。基于這種區(qū)別，很多專家悟出一個道理，中國的修復(fù)奧義在于求全圓滿，而日本的要義則是直面殘缺。

補充一點，無論是金繕、鋦釘還是后來的無痕修復(fù)，在我看來幾種方式本身并沒有高低之別，哪種更好，要結(jié)合器物本身的特性和持有者的偏好——有人喜歡和諧，有人喜歡突出，品味這東西各有各的說法，自己覺得好的才是真的好。

日本的金繼，雖然在今天語境下成為侘寂美學(xué)的代表，代表著從不*中發(fā)現(xiàn)美的視角，但實際上這更像是歷史發(fā)展的疊加結(jié)果，而非一開始的獨具慧眼。

首先是生產(chǎn)力的影響。

由于日本瓷器燒造歷史較短，這就進導(dǎo)致在17世紀以前，日本瓷器完全依賴進口，是*意義上的奢侈品民間生活主要使用漆器和陶器，在硬度不夠陶器又不便于打鋦子容易裂，所以螺絲殼里做道場，把更符合當時生活方式的漆補金繕天賦樹提前給點滿了。

其次是社會文化的影響。

當從中國宋代的點茶文化演變過來的茶道，成了日本人最重要的生活方式，自然也就演變出了消費主義和審美情趣，在日本進入戰(zhàn)國亂世之前，中國舶來的茶道具被稱為唐物最受追捧，就像是1945年以后日本對美國牛仔褲的追捧一樣，極為瘋狂。

但到了戰(zhàn)國時代，當每個人都生活在有今天沒明天的狀態(tài)下，追求長久的安寧的心理取代了過去的浮華消費的短暫快感，在這樣的狀態(tài)下，當時日本茶圣千利休提出了以“和敬清寂”為宗旨的茶道思想。

他用簡陋狹小的茶室、粗糙的茶具和繁復(fù)的儀式為當時焦慮的人們提供了安定短暫的心靈居所，也借由這些實體讓侘寂這個抽象概念具象化，按一句流行論斷來說，這種對粗糙甚至對殘缺的崇拜，是人們在不可能*的生命中，為了成就某種可能的*，所進行的溫柔試探。

日本金繼就是在這種狀態(tài)下被逐漸賦予了哲學(xué)意念，甚至成為了欣賞的重要景色——接受并直面殘缺，與它共生。

在這個被可以消除缺陷、制造可無限復(fù)制之*為目標的AI美學(xué)統(tǒng)治的時代里，金繼所代表的美學(xué)幾乎是一種人味的代表，對于接受它的人來說，這無疑比前者有意思太多了。

02

對廢料宣戰(zhàn)

在2025年最后一天，紐約時報搞了個《對2026年的10大生活預(yù)測》，在報道中生活方式記者Emma Goldberg就提到了有關(guān)侘寂與金繼的趨勢：

...盡管人工智能是基于人類藝術(shù)訓(xùn)練而成的，但它卻擁有一種獨有的風格：

圓滑、精修過度、所有的棱角都被磨平，像個油嘴滑舌的二手車推銷員。

我們將其稱之為“數(shù)字廢料”（slop），但這種視覺風格如果硬要說有什么特點的話，那就是它比人類的創(chuàng)作更加光溜、更缺乏質(zhì)感。

2026年，當人們對泛濫的垃圾內(nèi)容（slop）感到厭倦時，我們將見證一場轉(zhuǎn)向——人們將重新?lián)肀囆g(shù)、文字及其他體現(xiàn)侘寂精神的創(chuàng)作。這種美學(xué)理念在不*中發(fā)現(xiàn)美，在未經(jīng)雕琢的事物中尋得歡愉。

這*不是這位記者的自說自話。

google趨勢的走勢顯示金繼與侘寂的概念在這兩年搜索量飆升，尤其是在《鄉(xiāng)巴佬希爾》那條視頻在Tiktok上爆火之后，兩個概念都在一起激增。

這兩年，這些抽象概念的流行正在對現(xiàn)實世界施加更大的影響力。

小紅書和Ins上熱銷的金繕套裝，只是人們對這種傳統(tǒng)技藝的小試牛刀。在更廣大的領(lǐng)域，從家裝到時尚，人們越來越多地利用這一概念來進行營銷——不*的堅韌感。

中國人的潮流初戀Nigo老了之后，特別喜歡研究傳統(tǒng)文化

而在印度，金繼甚至成為了一種年輕人的解壓活動。

根據(jù)《印度時報》2025年12月5日的報道，孟買當?shù)爻霈F(xiàn)了一家以金繼療愈為主題的解壓店鋪。人們到店砸碎陶罐，然后再行金繕：

“開始我以為解壓的點在于砸東西，但最后我發(fā)現(xiàn)真正療愈我的過程在于砸爛后將它修復(fù)的過程。”一位名叫Sonalee Lawankar的女性在參與活動后這樣說道。

除了對商業(yè)施加影響，這股侘寂浪潮在互聯(lián)網(wǎng)上也成了流行文化。

西方用戶目前的交流現(xiàn)狀是萬物皆侘寂，少了顆牙的嘴、不夠苗條的身材、長了多趾的貓，現(xiàn)在都被人用侘寂之美理解。

但隨后這個詞就被應(yīng)用在一些毫無邏輯的事情上，比如多了一塊麥樂雞的麥樂雞俠被稱為侘寂的恩賜，還有一些小混蛋拿“自帶侘寂感”的說辭來揶揄別人，進行網(wǎng)絡(luò)攻擊。

雖然一些嚴肅的人認為這件事的變化有點走樣，wabisabi的崩壞無非是讓人類又一次理解了tiktok的毀滅能力。但我覺得，在告別ins濾鏡美學(xué)時代之后，人們認識和擁抱顯得大有深意。

我們的生活被虛假的精致包裹，AI日益強大的生產(chǎn)力讓狀況更顯糟糕。

那些過度的修飾，光滑的磨皮和沒有任何瑕疵的視覺世界，讓我們陷入一個視覺體驗精裝修，身心感受毛坯房的年代，兩者之間的巨大差異，讓越來越多的人意識到這無異于現(xiàn)實是一場大型詐騙案發(fā)現(xiàn)場。

無論人們是信奉侘寂，還是玩上金繼，抑或是未來又迷上點什么別的，在AI徹底占領(lǐng)感官的時代，追逐那些洋溢著不夠*的人性留白的器物，正成為人類奪回審美主權(quán)的一種叛逆。毫不夸張地講，這就是對數(shù)字廢料的戰(zhàn)爭。

這關(guān)于美學(xué)，也關(guān)乎更宏大的事物，擁抱不*，就是對過去增長時代允諾失效的安慰劑——不*也是好的，這就是生活，接受它，別逼自己太狠了。

而在消費領(lǐng)域的金繼熱，則是一個更顯悲劇的隱喻，我們之所以沉迷這種美學(xué)，是因為修復(fù)這件事在現(xiàn)實生活中太像魔法了。

這也是人們之所以贊美修復(fù)、崇拜侘寂的緣由，它背后的真相遠比審美更冷酷，那是因為我們早已在不知不覺中，喪失了修復(fù)自身的能力。

無論是個體還是更宏大的東西，我們面對壞掉的東西、爛掉的關(guān)系或是那個日益崩塌的秩序，往往人們的*想法總是扔掉，毀掉，重新構(gòu)建，這使得修復(fù)變得更像是一種上古遺失智慧。

而至于還能否掌握它，沒人能給出答案，但我覺得，大概率沒戲。

標簽： AI 潮流產(chǎn)品