成長艱辛 僅少數人回報豐厚

在《傳聞中的陳芊芊》劇中，作為編劇的女主角陳小千寫好劇本后自嘆“鬼才”，但因為資方、主演對劇本不滿，于是在改與堅持之間糾結。直到稿酬到位，卡上余額從五百多元變成兩萬多元時，陳小千的態度立馬轉變：“馬上改!”于是，她在改完劇本后穿越到了自己的劇中，并利用編劇的“上帝視角”展開異世冒險。劇集播出不久，便引來了不少網友對編劇行業的感慨：好的編劇太加分了，掙錢就是快!

在不少觀眾看來，國內影視劇單純靠流量明星就想帶動收視率已是過去式，如近年來引起現象討論的《慶余年》、《安家》、《都挺好》等劇，在評價中除了往年常見的“演技在線”外，“劇情好看”更是在觀眾口碑影響中占比越來越大。

接受《金融投資報》記者采訪的鄧女士表示：觀眾對網劇的看法相比以前有很大改變，觀眾喜愛的網劇最重要的有三個特點：一是故事劇情，二是明星流量，三是制作精良。而相較制作精良，觀眾更在意演員的演技及劇情。可以說，隨著觀眾審美的提高，“人帶劇”走不長遠，“好劇捧人”越來越凸顯編劇的地位。

有網友好奇，劇中的陳芊芊穿越過后還急著回去收稿費，具有“上帝視角”的編劇行業真有那么賺錢嗎?

“編劇大多都不是月薪制”，有業內人士向《金融投資報》記者舉例，有名氣的影視編劇被人約稿，5000萬元左右投資的電影，其中可能會有100萬元作為劇本創作費用;如果投資是兩三億或幾百萬，劇本創作費用自然也會因投資額的大小產生波動。24集左右的影視劇，編劇每集收入可能在5萬元左右，但不同的影視劇，差距可能很大，“上下沒個準兒!”

《中國企業家》此前報道，一線編劇正常情況下每年收入幾千萬元，二三線編劇的收入逾百萬元，“稍微勤勞點，也能收入上千萬”。

不過，相比頭部編劇的名利雙收，大多數編劇卻很難如此光鮮。如電視劇《瑯琊榜》的編劇海宴，有消息透露當時其稿酬約800萬元，而《奮斗》的編劇石康曾在博客中抱怨酬勞太低，隨后導演趙寶剛透露，石康擔任《奮斗》編劇時，收入有七八十萬元;再如，此前媒體報道，有些不知名的編劇或者“槍手”，一集收入可能只有幾千元。

據2019年發布的《中國編劇行業現狀及發展趨勢研究報告》，專業編劇從業人數保守估算超過14萬人以上，年度僅有3%的編劇有作品得以落地播出，編劇從業者本身面臨著競爭激烈、作品難以孵化落地的行業現狀。

近日發布的《2019-2020中國影視行業青年創作者生態調查報告》顯示，受訪編劇稅后年收入普遍在20萬元以下，占比超過七成。而在不足一成的上年度年收入超百萬高收入編劇群體中，超九成從業年限都超過7年，其中更有36%達10年以上。

相關人士告訴《金融投資報》記者，相比數年前收入分配更加偏向演員、導演的狀況，如今編劇的收入與地位已上升很多，尤其是網劇編劇，近年整體收入上升趨勢更為明顯。

行業分化 新編劇后浪推前浪

《金融投資報》記者查詢企查查獲悉，我國共有編劇相關企業1676家，其中企業狀態為在業/存續的共1199家。相關企業中，工作室共1190家，占比多達71%。在編劇相關企業中，企業經營范圍中包含關鍵詞“編劇”的共有1538家，占比約為92%。

從編劇相關企業的注冊資本看，絕大多數集中在100萬元以內，占比在81%左右。注冊資本在100-500萬元的企業數量次之，占比約10%，遠少于前者。同時，還有更多編劇選擇單干。有報告顯示，目前近六成青年編劇處在“單打獨斗”狀態，并沒有相關的工作室、制片公司或經紀公司。對此，有業內人士表示，單干的原因，一方面是不少流量編劇本身就是知名作家，即便不單獨簽約，也能將作品自由賣給相關公司;另一方面，則是編劇的工作性質導致作品難以量化與界定，因此同質化現象很容易出現，互相之間時有抄襲事件曝出，公司方面也是“賠七平二賺一”，使得部分公司認為專門培養職業編劇“不劃算”。

事實上，雖然疫情之下，宅經濟助了網劇一臂之力，編劇作為創作者，在生產方面受到的負面影響相對較小，但由于不少劇組停拍、項目延遲，編劇想要賣出新作品、獲得新項目，也變得更加困難。據三家視頻網站(愛優騰)與六大影視制作公司此前聯名發表《關于開展團結一心共克時艱行業自救行動的倡議書》：受疫情影響，影視行業有60個劇組停拍，100個項目延遲，預計今年電視劇產量將比2019年下降30%，廣告收入平均跌幅超過30%以上，影視行業上市公司市值大幅縮水。

企查查數據顯示，從編劇相關企業注冊量來看，2015年至2017年，編劇相關企業注冊量逐漸上升，2017年的注冊量為429家達5年之最，同比增長37%。2019年的注冊量為194家，同比減少6%。另據央視中國電影報道，今年甚至還有知名編劇開始“直播賣劇本”，引起外界關注。值得注意的是，在觀眾印象中，編劇一定需要很強的專業性門檻也在降低，新一代編劇不斷涌現過程中，非科班出身的編劇也越來越多。數據顯示，在近年青年職業編劇的原身份中，屬于“非相關行業從業者”的最多，占比高達22%;此外，小說、喜劇等其他文學形勢創作者，非影視相關專業學生，以及其他身份的，合計占比則約達25%;真正出身于編劇專業的僅占15%。

有編劇從業者向《金融投資報》記者表示，從某種意義上講，編劇行業的門檻相對不算高，只要“能寫好故事”就行，有好的故事，能受歡迎，自然就算是好編劇;但同時，想寫出真正受歡迎的故事并不容易，要最終堅持下來更不容易。因此，對編劇行業具有足夠愛好乃至信仰也同樣重要。

政策方面，《金融投資報》記者注意到，對新編劇的扶持力度正在加大。據北青網報道，6月9日，為鼓勵大學生劇本創作，發掘優秀劇作人才，提供大學生專業實踐的直通渠道與才能展示的一線平臺，中制協青工委攜手北電文學系，發布公益比賽孵化高校“新編劇”，借此挖掘、培養并孵化優秀的青年編劇人才。此外，青島、杭州、海口等地，也接連出臺扶持影視文化產業新政策，加快培育充滿活力的影視發展生態，力促影視產業再升級。

有分析人士表示，生活節奏越來越快，小制作網劇愈加越受到關注，在這種情況下，努力讓劇情出彩的“性價比”會更高，也令編劇發揮的作用愈發明顯。說到底，影視劇作為“成人童話”，重點還是在于滿足現代人閑暇之余“做夢”的需求;而在未來很長一段時間里，相關需求還會繼續釋放。(陳雨禾)

標簽： 宅經濟 編劇行業