3月24日，電影《不止不休》公映，此刻距離影片拍竣，已等待近三年。

正式公映前，《不止不休》在北京首映，現(xiàn)場人滿為患。人群中既有“狂飆親友團”“白客老友團”，也有王俊凱、劉昊然、文淇、喻恩泰、鄭淵潔等明星與名人的低調(diào)露面。

《不止不休》拍攝于2019年，上映前就收獲諸多好評，入圍第77屆威尼斯國際電影節(jié)和第45屆多倫多國際電影節(jié)，新人導(dǎo)演王晶則憑借此片在第四屆平遙國際電影展上獲費穆榮譽最佳導(dǎo)演。

(資料圖)

王晶曾在賈樟柯的《天注定》《江湖兒女》等多部作品中擔任執(zhí)行導(dǎo)演，《不止不休》的幕后，是賈樟柯的御用班底，賈樟柯?lián)斡捌O(jiān)制，攝影師余力為、美術(shù)指導(dǎo)劉維新和錄音師張陽，都共同為電影保駕護航。

讓《不止不休》備受關(guān)注的，還包括兩位主演白客和張頌文在今年的爆火。白客在電視劇《三體》中飾演白沐霖，演活了那個年代的知識分子；張頌文則以《狂飆》中的精湛演技，一躍成為“頂流”。

《不止不休》的故事發(fā)生在2003年的北京。高中肄業(yè)的韓東（白客飾），帶著對新聞行業(yè)的滿腔熱忱，義無反顧從家鄉(xiāng)到北京闖蕩。他沒有文憑，用一支筆敲開媒體大門，受到資深調(diào)查記者黃江（張頌文飾）的賞識。韓東一次次深入新聞現(xiàn)場，頂著壓力調(diào)查事件真相，最終以一篇報道讓上億乙肝病人得到關(guān)注。

影片中呈現(xiàn)的紙媒黃金時代同樣令人感懷——調(diào)查記者鋌而走險進入新聞第一現(xiàn)場，沒日沒夜趕稿，編輯部為選題激烈辯論，通宵達旦忙碌。從印刷廠出來帶著油墨的報紙剛走上街頭，讀者的郵件和反饋就像雪片一樣涌來。

在真實事件改編的基礎(chǔ)上，電影講述的不僅是特定時代一群新聞工作者的群像，更是對那個“紙媒為王”的黃金時代的呈現(xiàn)。

中國電影市場上，像這樣一部從記者良知、人道主義視角去講述的現(xiàn)實主義題材，幾乎沒有先例。

“對于一部現(xiàn)實主義電影來說，這個議題本身自有其力量。”影評人奇愛博士還記得，2020年他在平遙國際電影展上第一次看到這部電影時，充滿驚喜，一直在期待該片公映后將迎來的禮遇。

等待漫長，卻是值得。在北京大學(xué)的映后分享會上，有學(xué)生說，看到影片里的北漂韓東，盡管生活困頓，卻依然熱血，對理想抱有純粹乃至偏執(zhí)的信念，“我覺得自己可以再勇敢一些。”

白客坦言，他內(nèi)心與韓東一樣，有一些固執(zhí)和倔強，他初到北京時，也遭遇很多挫折，“但內(nèi)心仍充滿理想主義，充滿對世界的情感。”

張頌文說，電影里面人物的命運，跟他在北京的命運很相似，當初劇本最打動他的也是韓東的理想主義，“即使自己工作顛沛流離，愛情沒有保障，但他為這樣的一群弱勢群體發(fā)聲，足以打動我。”

在《不止不休》中，張頌文一出場就貢獻了教科書般的演技——風(fēng)塵仆仆從新聞現(xiàn)場出差回來，頭發(fā)凌亂，一邊卸下背包去倒水，一邊用超快的語速交代事情，說話間一個輕微扭動脖子的動作，呈現(xiàn)出疲憊。

制片人劉小昭認為，張頌文最厲害的是可以和每一個人真誠聊天，并汲取養(yǎng)分，“他演記者的時候，記者覺得他是自己人，他和礦工聊天，礦工也覺得他是自己人。”

在接受第一財經(jīng)專訪時，導(dǎo)演王晶坦言，電影所拍攝的紙媒黃金時代，其實是他并不熟悉的。拍電影前，他通過監(jiān)制賈樟柯的敘述，獲取很多時代樣貌，并采訪大量媒體前輩，使得電影有了紀錄片般的質(zhì)感。從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，他擔任賈樟柯執(zhí)行導(dǎo)演，學(xué)會了具體而瑣碎的拍電影的方法。北京首映式上，北京電影學(xué)院副教授、電影監(jiān)制、編劇王紅衛(wèi)說，王晶其實上了兩個學(xué)院，一個是北京電影學(xué)院，一個是賈樟柯電影學(xué)院。

王晶很感慨，當初賈樟柯拍電影，他們常常為一些突發(fā)事件互相打配合，而這一次，賈樟柯成了那個站在他身后的人。隔三差五，賈樟柯會到現(xiàn)場看一看，隔得很遠，確定沒問題，打個招呼就離去。在電影中，賈樟柯也客串了一場精彩表演，出演一位山西煤礦村治保主任。

對于張頌文和白客爆紅帶來的關(guān)注度，王晶認為，這無疑會讓更多人看到這部電影，“票房是一部電影商業(yè)邏輯必須完成的一環(huán)。但我更愿意關(guān)注，有多少人看了這部電影，多少人想要分享和討論，這個對于我們而言更重要。”

在這部電影中，如果觀眾能感受到一代新聞人對理想、真相與公正的追尋，恰是《不止不休》的意義。

第一財經(jīng)：在內(nèi)地電影市場上，還沒有一部聚焦記者生涯的新聞題材電影。作為首部電影處女作，你為何會想到拍這部嚴肅寫實的影片？

王晶：坦率講，這是一個被選擇的過程。出品人唐巖之前有媒體行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗，他們看到紙媒今天的狀態(tài)，看到媒體人紛紛轉(zhuǎn)行。他想請一位年輕導(dǎo)演來拍一部關(guān)于新聞人的故事，我們達成共識的點在于，記者跟拍電影的人所做的事情是一樣的，我們都是在觀察、記錄，并表達自己觀點。

第一財經(jīng)：電影里的韓東是一個理想主義的角色，可能他的夢想不被理解，他的堅持也不被認可。這樣的理想主義，與你的人生是否也有連接？

王晶：一開始我跟韓東這個人物之間產(chǎn)生情感連接，還不是理想主義。理想主義能感知，但又不太能具體化。

回看我自己的經(jīng)歷，其實一直在“自我懷疑”。2003年我考進北影，我在原本的生長環(huán)境中是一個挺特殊的人，但當你進入一個新的環(huán)境，周圍人都比你出色，你會問自己，我是誰？我為什么會是今天的樣子？這是一個找到答案、建立答案的過程。

韓東是個從泥土里長出來的年輕人，沒有任何關(guān)于新聞從業(yè)的教育背景，但他想成為行業(yè)的一份子，又不知道自己行不行。他所遭受的壓力與成見，使他即便沒有外露情感，內(nèi)心也存在自我懷疑。這種自我懷疑不一定是貶義詞，而是更多去關(guān)照內(nèi)心。可能這跟電影呈現(xiàn)出來的關(guān)系不大，但確實是我進入這個人物內(nèi)心的方法。

第一財經(jīng)：你的自我懷疑解決了嗎？

王晶：一直在懷疑。做電影這件事，是需要強反饋的工作。你拍出來的電影是要給人看的，電影既是強反饋，又是慢反饋，你需要把所有事情做完了，才知道反饋，知道票房怎么樣。

你會花一年甚至幾年的時間去拍一部電影，期間要做無數(shù)個決定，但都沒法收到任何反饋，你不知道對錯，不知道是否可行。

導(dǎo)演需要在自己內(nèi)心建立一個認同，我為什么做這件事，再把自己的想法摻雜到電影里，這是我找到安全感的方式。

第一財經(jīng)：電影拍攝于2019年，直到今年才上映，恰好又趕上兩位演員的人氣爆發(fā)，電影獲得很大關(guān)注度。當初確定角色時，你是如何決定選擇白客和張頌文，又如何界定這兩個角色？

王晶：我對韓東這個角色，有一個簡單粗暴的標尺，當他出現(xiàn)在銀幕里，應(yīng)該讓觀眾有一種“這個人跟我一樣”的感受。他的普通、平凡和不顯眼，跟我們一樣，那他身上跟普通人不一樣的那個部分才能凸顯。我第一次看到白客的照片，穿一件皮夾克，風(fēng)塵仆仆的，焦慮地望向遠方，那個狀態(tài)是對的。

有人覺得他原來是喜劇演員。我不想片面化看人，第一次接觸，他是沉默寡言的演員，也正是他內(nèi)心熱情澎湃的另一個表現(xiàn)。他是我能找到，最普通又最不普通的人。

張頌文飾演的黃江這個角色，我們開始有點搖擺。我們看過很多老媒體人，發(fā)現(xiàn)他們都不一樣。后來想到一個可能性，他首先是一個筆桿子、一個知識分子，這之外，他可能是一個獵人。表面看上去，他有點直接、粗暴、強勢，也有閱盡世間百態(tài)后產(chǎn)生的圓滑與世故，但底色又是一個知識分子。

黃江是一個很復(fù)雜的人。張頌文精準完成了一個有點復(fù)雜的人物，他外貌和內(nèi)心的反差，都是他幫電影加的分。

雖然張頌文老師不是電影里的主視角，但他是一面鏡子，韓東照出來的，是20年前的黃江，反過來也是如此。他們代表著兩代新聞人，彼此之間有惺惺相惜的東西，有相互認同的價值觀。

第一財經(jīng)：為了拍攝電影，聽說你們尋訪了很多老媒體人去尋找細節(jié)。

王晶：我們身邊本身就有很多媒體朋友，這是先天優(yōu)勢，所以做了大量的采訪。早年的老記者聊了一圈，還約了南方系的記者，都試圖加到電影里。

報社開選題會那場戲，對我意義很大。我們找到十二位真正的老媒體人，就像亞瑟王的十二騎士。我們請他們過來，自己扮演自己。

我跟他們說，要不就真的開一次選題會，我抓拍。我在另一房間，戴著監(jiān)視器聽他們聊天，各位老前輩都很在狀態(tài)。他們聊了很久，這場選題會在電影里，也就十幾秒，我知道素材夠了，但沒有打斷，一直聽下去。

那一刻我聽得有點走神，有一點感動——原來曾經(jīng)有一幫人，他們每天在討論的，就是新聞理想和倫理，討論新聞到底是什么。

電影里撤稿的美編老李，就是《北京青年報》的美編。包括編輯部里出現(xiàn)的很多編輯、記者的角色，是我們真正請媒體朋友過來客串的。這既是一個紀念，對于白客和張頌文來說，也有幫助，他們跟記者交朋友，跟人物原型聊了很久。

第一財經(jīng)：很多人也會說，從電影里看到一個逝去的紙媒的黃金年代。

王晶：其實也談不上懷念和緬懷，時代就是這么往前走了，但我們停下來看一看，總是有價值的。我們做這部電影的初衷，是想記錄下曾經(jīng)的一個時代，有一些人做了這些事，可能很多人忘記了，慢慢消失了。

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