據(jù)上影集團(tuán)消息，著名導(dǎo)演黃蜀芹于4月21日19時(shí)48分在上海因病去世，享年83歲。

黃蜀芹是戲劇大師黃佐臨和丹尼之女，是中國電影第四代導(dǎo)演的代表人物。代表作《人·鬼·情》被譽(yù)為“中國第一部女性電影”。她導(dǎo)演的電影《青春萬歲》《畫魂》等都是中國電影史上的經(jīng)典之作。此外，她還留下了《圍城》《孽債》《啼笑因緣》三部經(jīng)典電視劇作品。黃蜀芹拍片講究平民化，表現(xiàn)凡人的喜怒哀樂，提倡小題材抒發(fā)大感情，從而引起大多數(shù)觀眾的心靈共鳴。

1947年，8歲的黃蜀芹在導(dǎo)演桑弧執(zhí)導(dǎo)影片《不了情》中客串。1959年，她考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，1964年進(jìn)上海電影制片廠工作。1979年，她跟隨導(dǎo)演謝晉拍攝故事片《啊！搖籃》，1980年，又擔(dān)任《天云山傳奇》副導(dǎo)演。1981年，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)《當(dāng)代人》，開始獨(dú)立拍片。1982年，她將王蒙小說《青春萬歲》搬上銀幕，不過度追求技巧，只求真誠、樸素地表現(xiàn)那一段他們共同經(jīng)歷的歲月。1986年，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)動(dòng)作片《超國界行動(dòng)》，影片在上海大光明電影院首映，一票難求，為當(dāng)年上影廠票房最好的一部電影。

1987年，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)電影《人·鬼·情》，這也是她最具代表性的作品之一。影片獲得國內(nèi)外很多榮譽(yù)，獲第8屆金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)。該片除了女性話語表達(dá)，視聽語言上也進(jìn)行了探索和創(chuàng)新。黃蜀芹在《女性電影——一個(gè)獨(dú)特的視角》一文中寫到：“如果把南窗比作千年社會(huì)價(jià)值取向的男性視角的話，女性視角就是東窗。陽光首先從那里射入，從東窗看出去的園子與道路是側(cè)面的，是另一角度。有它特定的敏感、嫵媚、陰柔及力度、韌性。女性意識(shí)強(qiáng)烈的電影應(yīng)當(dāng)起到另開一扇窗，另辟視角的作用。作為藝術(shù)，要求出新。女導(dǎo)演恰恰在這里具有了一種優(yōu)勢，也就是說，平日沒人經(jīng)意一個(gè)女人眼中的世界是怎么樣的，但你有可能用你獨(dú)特視角向觀眾展示這一面。人們將驚奇地發(fā)現(xiàn)：原來生活里有另一半的意蘊(yùn)、另一種情懷，它將使世界完整。”

1990年，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)10集電視連續(xù)劇《圍城》，大獲成功。榮獲第11屆飛天獎(jiǎng)長篇電視劇二等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀男主角獎(jiǎng)和第9屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。1995年，執(zhí)導(dǎo)20集電視連續(xù)劇《孽債》，首創(chuàng)電視劇中運(yùn)用滬語對白。該劇在上海電視臺(tái)以滬語播映，創(chuàng)下42.62%的收視率。2002年，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)最后一部電視連續(xù)劇，根據(jù)張恨水同名小說改編的《啼笑因緣》。

黃蜀芹成長于戲劇世家，丈夫鄭長符是上影廠著名美術(shù)師，其子鄭大圣接過導(dǎo)筒，執(zhí)導(dǎo)了《廉吏于成龍》《村戲》《1921》等優(yōu)秀影片。

2013年3月，上海戲劇學(xué)院教授石川與黃蜀芹進(jìn)行了一次對談，訪談中回憶了黃蜀芹影劇創(chuàng)作生涯中的種種細(xì)節(jié)。這也是黃蜀芹生前接受的最后一次訪談。

石川向第一財(cái)經(jīng)回憶，那時(shí)候黃蜀芹導(dǎo)演身體還不錯(cuò)，精神也挺好。對談中，她過自己童年和青年的記憶，過往電影生涯中的細(xì)節(jié)、人物都記得特別清楚，但因?yàn)轭净及柎暮ＤY的緣故，最近發(fā)生的事情有些健忘了。她較長時(shí)間不參加社交活動(dòng)，對談時(shí)，露出有些羞怯的表情：“很靦腆，好像很害羞似的。說話軟綿綿，輕聲細(xì)語。”石川回憶，那次訪談的時(shí)候，黃蜀芹坦然接受了患病的現(xiàn)實(shí)：“既然已經(jīng)不能再拍電影了，就很低調(diào)的生活了。”

在石川看來，黃蜀芹毋庸置疑是第四代導(dǎo)演中非常杰出的領(lǐng)軍人物，《人·鬼·情》《青春萬歲》《圍城》和《孽債》永遠(yuǎn)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，在中國影視經(jīng)典名著當(dāng)中，地位非常穩(wěn)固。但他認(rèn)為，不一定要給黃蜀芹貼上女性導(dǎo)演的標(biāo)簽：“沒有必要刻意強(qiáng)調(diào)她的性別。她生前也不大喜歡，她說導(dǎo)演就是導(dǎo)演，干嘛要加一個(gè)女字。”

可以說，性別賦予黃蜀芹作品更個(gè)性化的元素，此外，她的創(chuàng)作也和家學(xué)以及家庭氛圍息息相關(guān)。她在訪談中提到，自己的個(gè)性可能更傾向于北方，地域文化在她身上也有很奇妙的交融。“她生長于上海，血統(tǒng)里有北方的基因。她的個(gè)性是很低調(diào)的，不愛說話，很內(nèi)向。即便是說話也是三言兩語，很簡潔。家學(xué)和地域文化種種因素融合在一起，形成她與眾不同的個(gè)性，當(dāng)個(gè)性融入到她的作品當(dāng)中，就非常獨(dú)特。”石川表示。

事實(shí)上，黃蜀芹什么樣的題材都能駕馭，在國營電影制片廠最后的輝煌時(shí)光，黃蜀芹抓住了機(jī)會(huì)，脫穎而出。青少年、女性、老年、父子題材等等，在平凡人的喜怒哀樂中，呈現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)個(gè)性，

“在上影廠，她得到了拍片的機(jī)會(huì)，才華一下子釋放出來了。當(dāng)時(shí)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，國營廠的體制，并不是想拍什么就能拍什么。一般是廠里分配給她，她也拍過《超國界行動(dòng)》這樣的類型片，票房也很好。一方面，國營廠最后的時(shí)光，創(chuàng)作氛圍比較寬松，讓年輕導(dǎo)演得到機(jī)會(huì)施展自己的藝術(shù)才華，但也由于題材分配，可能窮盡一生，也沒有能夠抓住自己內(nèi)心真正想拍的東西。歷史給這一代人導(dǎo)演的時(shí)間很短。這是這一代導(dǎo)演的幸運(yùn)，也是不幸。因?yàn)楹髞砩虡I(yè)片當(dāng)?shù)溃钠硬粧赍X就沒有人再投資了。對比過去計(jì)劃體制，如今資本給女性導(dǎo)演的壓力恐怕更大一些。”石川說。

“《圍城》和《孽債》其實(shí)也是交給她的任務(wù)。一般人可能喜歡的東西會(huì)更投入一些，不喜歡的就馬虎一些。但是那代人不會(huì)，交給他什么，都會(huì)非常仔細(xì)兢兢業(yè)業(yè)地完成。”某種程度上，這也是黃蜀芹這一代人值得尊敬的地方。比較兩個(gè)劇，可能《圍城》更符合黃蜀芹的口味。《孽債》也能拍得很好，打動(dòng)上海乃至全國觀眾。再比如她的處女作《當(dāng)代人》是命題作文，但她因?yàn)檫@部影片獲得了認(rèn)可。

“她會(huì)去鉆研，特別較真，特別認(rèn)真，甚至是有點(diǎn)傻氣。在現(xiàn)實(shí)世界中，她不是那種游刃有余，八面玲瓏的人。”在石川看來，黃蜀芹那一代的導(dǎo)演，不懂得如何在制片人、發(fā)行商、投資商之間穿梭來往：“他們的成長經(jīng)歷沒有賦予他們這樣一種能力。可能他們還有很多才華和想做的事情，沒有得到機(jī)會(huì)。”與今天這些成名的導(dǎo)演得到資本加持、動(dòng)輒上億身價(jià)不同，黃蜀芹那一代導(dǎo)演是靠自己對專業(yè)的鍥而不舍，精益求精，成就了那一代電影人的輝煌。

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