歷史背景

現(xiàn)代防疫口罩這一“物件”，以及“口罩”這個(gè)語(yǔ)詞，都是伍連德發(fā)明的，他所帶來(lái)的福澤一直蔭庇到今天的中國(guó)人，不僅因?yàn)榻裉煳覀兌疾坏貌淮骺谡郑乙驗(yàn)樗紫仁褂玫?ldquo;口罩”這個(gè)詞，大大加強(qiáng)了我們對(duì)這一醫(yī)療防疫用品的接受度，特別是相對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)。

當(dāng)伍連德1910年來(lái)到哈爾濱時(shí)，他的身份即便按今天的標(biāo)準(zhǔn)，也都分量頗重。他是法國(guó)巴斯德研究所和德國(guó)科赫實(shí)驗(yàn)室的成員，這兩家，從那時(shí)直到現(xiàn)在，都始終是世界上頂級(jí)的生物學(xué)和醫(yī)學(xué)研究機(jī)構(gòu)。在九成以上中國(guó)人還拖辮子裹小腳的時(shí)代，伍連德就是國(guó)際性的科學(xué)家了。但更重要的是，他不僅深諳西方最先進(jìn)的生物學(xué)和醫(yī)學(xué)科技，而且像詹天佑等人一樣，深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的浸淫，對(duì)這片土地和它的風(fēng)土人情，有著深刻的體認(rèn)。

白山黑水在那個(gè)年代已經(jīng)是一片“法外之地”，太多的勢(shì)力在那里你爭(zhēng)我奪，結(jié)果反而是土匪獲得了最肥沃的生存土壤。張大帥就是那個(gè)年代從遍地土匪窩里殺出條血路來(lái)的。所以當(dāng)伍連德發(fā)明并準(zhǔn)備大舉推廣他的真正現(xiàn)代意義上的醫(yī)療防疫口罩時(shí)，肯定考慮到了不能直接用“面具”或“面罩”來(lái)翻譯西方人慣用的mask，因?yàn)槟菢雍芸赡芘c蒙面土匪產(chǎn)生聯(lián)想，加大在普通民眾中的推廣難度。他的策略是有意無(wú)意地將其語(yǔ)義弱化，用“口罩”來(lái)代替“面罩”。這一招非常見效，民眾很快普遍接受了“口罩”，本來(lái)很可能向全國(guó)蔓延的鼠疫疫情也被迅速撲滅。

語(yǔ)用學(xué)

“口罩”這個(gè)詞在中文語(yǔ)境下明確指示的，并且在我們的潛意識(shí)中形成一種根本性勢(shì)能的，是它罩住的僅僅只是“口”。

但是換到西方的語(yǔ)境中，它就是mask。既然是mask，不管是protect mask還是face mask，在它所引起的潛意識(shí)聯(lián)想中，它遮住的都是整張臉。這恰恰指示出語(yǔ)詞在被用以在表述現(xiàn)實(shí)時(shí)的不足或過(guò)度。語(yǔ)言總是不足或過(guò)度的，所以我們要不斷對(duì)它的運(yùn)用進(jìn)行清洗，要反思它似乎一目了然的日常功能。在口罩這個(gè)例子中，事實(shí)上這塊布既不是只遮住嘴，也不是包裹你整張臉，它一般大約是遮蓋臉部面積的3/4。

一方面，它并沒(méi)有遮住整張臉上通常被認(rèn)為最重要的器官——眼睛。我們?cè)谌粘Ｉ钪兄饕垦劬Γ恳曈X(jué)，來(lái)為自己定位，就是說(shuō)，通過(guò)為自己“映畫”出整個(gè)周圍世界，從而確定自己身處怎樣一個(gè)物理時(shí)空位置和社會(huì)身份位置；同時(shí)，所謂“眼睛是心靈的窗戶”，別人也主要靠對(duì)你眼睛的識(shí)別，或者說(shuō)通過(guò)雙方眼睛的對(duì)視，通過(guò)視線的交錯(cuò)/交換，來(lái)辨認(rèn)你這個(gè)人，這個(gè)“他者”，而不是——通常不是——識(shí)別你的嘴或耳朵。當(dāng)然我們不時(shí)會(huì)去辨聽一個(gè)人的嗓音，但所謂“眼見為實(shí)”，能夠當(dāng)場(chǎng)看到并認(rèn)出，當(dāng)然被認(rèn)為是識(shí)別一個(gè)人的最靠譜的辦法。

視覺(jué)化是現(xiàn)代世界構(gòu)造的核心，而視覺(jué)器官并沒(méi)有被遮住，反而因?yàn)槟樕掀渌糠直徽谌ザ怀隽耍赡芨菊婊⒕唧w化了。這造成一系列后果，進(jìn)一步的考察會(huì)涉及這些方面。眼下重要的是，戴口罩對(duì)通常意義上的身份識(shí)別的確會(huì)造成一定的障礙，但只是就通常意義而言，也就是我沒(méi)那么方便一下子就能認(rèn)出你了，但也許等我費(fèi)了更多神認(rèn)出你后，我對(duì)你的認(rèn)識(shí)會(huì)比以前更好更深入。障礙是認(rèn)識(shí)（被迫）深化的一個(gè)條件。

但另一方面，稱之為“口罩”而非mask，也人為地縮小了這塊布對(duì)面部造成的影響，實(shí)際上它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止遮住了嘴，它還遮住了鼻子、臉頰，如果你正確佩戴的話，其中囊括了一張臉從下巴到幾乎整條鼻梁的廣闊“面積”，堪堪停在你的眼袋下面——如果你有大眼袋或黑眼圈，那么很抱歉它們?cè)谝淮髩K淺色布料邊緣，會(huì)被襯托得加倍突出。這個(gè)障礙還是相當(dāng)大的，至少比我們用“口罩”指稱它時(shí)，這個(gè)詞本身所“承認(rèn)”的要大得多。

所以，使用“口罩”這個(gè)詞，就縮小、弱化了它對(duì)我們生活的實(shí)際影響，這當(dāng)然大大有利于我們接受和使用它；而相反，在歐美，使用mask這個(gè)詞，則夸大了它可能造成的后果——你戴上它后，就成了“蒙面人”，而蒙面人在歷史上通常是盜匪，是和身份的不正當(dāng)，甚至和可能的罪惡的行使聯(lián)系在一起的。

身份政治

我們知道，“身份政治”現(xiàn)在很大程度上是西方的政治正確，不論黑人、阿拉伯人、猶太人、女人、同性戀者，等等，所有的少數(shù)、邊緣或弱勢(shì)群體，都要求一個(gè)既平等又獨(dú)特的身份定位。而在身份的表達(dá)中，臉是非常重要的，甚至具有核心意義。

就像萊維納斯所說(shuō)，人區(qū)別于動(dòng)物，并表明自己作為一個(gè)人活著的根本標(biāo)志，不是他的生理性的活動(dòng)——動(dòng)物也有所有的生理性活動(dòng)，而是他的“表達(dá)性運(yùn)動(dòng)”。不管是語(yǔ)言、動(dòng)作、穿戴或是更復(fù)雜的文學(xué)、影像創(chuàng)作，都是這種獨(dú)屬于人的“表達(dá)”，人死了，就是他所有的表達(dá)都終止了，而回歸到純生理學(xué)的東西，這東西剝?nèi)ニ械谋磉_(dá)性的掩蓋/覆蓋后再度暴露出來(lái)，也就是——尸體。

西方人的臉部表情遠(yuǎn)遠(yuǎn)比崇尚“喜怒不形于色”的我們豐富，這可能是為什么他們連群眾演員都比我們絕大多數(shù)明星演得好的原因。如畫家保羅·克利所說(shuō)：“我把內(nèi)心的思緒寫在眉間，掛在嘴角，我的臉比現(xiàn)實(shí)中的任何事物更真實(shí)。”更豐富的臉部表情+更多、幅度更大的肢體動(dòng)作語(yǔ)言，構(gòu)成了西方人的日常自我表達(dá)方式（當(dāng)然，我們經(jīng)常會(huì)覺(jué)得他們太夸張）。而死人/尸體就是所有這些表情、動(dòng)作都停止了。在葬禮的場(chǎng)合通常要掛或者捧一個(gè)鏡框，里面是精心選定的死者生前最具個(gè)性特征，也就是最具表達(dá)性的面容，因?yàn)楣撞睦锏氖w是沒(méi)有面容的，它只有純生理性的作為器官遺存的臉部，而完全失去了表達(dá)性的面容。

在歐美，鼓勵(lì)公開戴mask的，大概只有狂歡節(jié)、化裝舞會(huì)或某些戲劇現(xiàn)場(chǎng)，人們被允許在那樣的場(chǎng)合遮去自己獨(dú)特的個(gè)性化面容，而以一種全新的、神秘的、表演性的身份，融入一場(chǎng)大規(guī)模的集體狂歡。而這種狂歡不管半遮半掩還是大肆宣揚(yáng)，多多少少都與性有關(guān)，人們需要那樣一些時(shí)刻，放松倫理道德的韁繩，來(lái)釋放因各種各樣原因而被壓抑的性能量，并因此經(jīng)歷一種極度亢奮的融合體驗(yàn)和高峰體驗(yàn)。現(xiàn)代的節(jié)慶起源于古代的祭儀，面具在祭儀中一向是不可或缺的道具。而那種儀式通常都伴隨著大規(guī)模的公開性亂，也伴隨著人或動(dòng)物的犧牲。消解了個(gè)體身份的集體性的高潮，與死亡密切相連。

這樣我們是不是就多少可以理解，對(duì)他們說(shuō)，如果表達(dá)性的面容被覆蓋，就和死人離得不遠(yuǎn)了。在那個(gè)個(gè)體身份的獨(dú)特性和根源性遠(yuǎn)比我們這里重要得多的世界里，對(duì)面容的遮蓋，很大程度上就是對(duì)他作為一個(gè)擁有完整的個(gè)體權(quán)利的活人的否定。他會(huì)覺(jué)得，當(dāng)他被強(qiáng)制戴上口罩，他就已經(jīng)向死亡讓了一大步——而我們的感受正好相反，好像那是為自己戴上了一道護(hù)身符。只有真正切身的死亡恐懼兜頭襲來(lái)，才有可能壓倒這種對(duì)個(gè)體的象征性死亡的頑抗。

我們可以藉此了解，哪怕是很日常的語(yǔ)言及其使用，以及它們背后的文化形態(tài)，在不同的人群接受或拒絕相似的事物時(shí)，具有多大的潛在影響力。

標(biāo)簽： 口罩 現(xiàn)象學(xué) 語(yǔ)用學(xué) 防疫