前段時間，童星出身的女演員艾麗·范寧（Elle Fanning）的新造型著實驚艷了眾人一把。

25歲的她在卡地亞的廣告中致敬了已故好萊塢女星、摩納哥王妃格蕾絲·凱莉。

一絲不茍的復(fù)古盤發(fā)、簡潔的妝容、紅唇和白色連衣裙，拿捏到了格蕾絲·凱莉的神韻。

(資料圖)

相較于她的姐姐達科塔·范寧，范寧妹這幾年在時尚圈的發(fā)展真的不錯。

作為一個3歲就進入了演藝圈的資深“老演員”，扮演《超級8》、《在某處》、《沉睡魔咒》等各種可愛美貌小女生的她，不知不覺也成長為有氣場，有自己個人風(fēng)格的成熟女明星。

尤其是在穿搭上，范寧的紅毯可謂是從來不讓人失望，甚至在今年，她被時尚編輯授予了“自己就能辦Met gala”（One-Woman Met Gala）稱號，指她超級敢穿，風(fēng)格多變而且衣品還好，自己一個人的穿搭就足夠撐起一個時尚盛典了。

上個月戛納電影節(jié)時，范寧用兩套禮服驚艷法國，有不少時尚雜志都稱她的穿搭秒殺了所有人，成為全場最佳。

在開幕式上，范寧穿了一件上身為花朵形狀銀色胸衣，下身為淡粉色鑲水晶紗裙的華麗禮服。

顯得整個人又優(yōu)雅，又不失年輕的朝氣。

不同于開幕式的端莊，范寧另一套造型選擇了具有未來感的全銀色禮服。胸衣的部分也全部由金屬材質(zhì)打造，連衣裙直接和銀色的項鏈相連。

這套衣服一定要看動圖，金屬鏈反光質(zhì)地的裙擺走起路來波光粼粼。

電影節(jié)剛結(jié)束，范寧馬不停蹄趕赴意大利，參加卡地亞的活動。她又換了一種風(fēng)格，將金發(fā)高高盤起，畫著復(fù)古的貓眼眼線，搭配了一款90年代的黑色老禮服。

這次沒有涂大紅唇，腰間的小白花也讓本身穩(wěn)重的造型更加俏皮可愛。

然后一轉(zhuǎn)眼，范寧再次變身。

這次是明艷霸氣的現(xiàn)代時尚風(fēng)格，她穿了一件印有超現(xiàn)實主義大師達利畫作的連衣裙，上半身恰到好處地露出腰線和手臂，搭配金屬顯得更加精致。簡單的妝容和發(fā)型配上紅唇氣場更強。

范寧這些年已經(jīng)留下了相當(dāng)多令人難忘的紅毯。比如大膽夸張風(fēng)格的：

可愛公主風(fēng)的：

復(fù)古優(yōu)雅系的：

還有她最擅長的仙女系的：

隨著范寧越來越多涉足時尚領(lǐng)域，一些人諷刺她是不是童星轉(zhuǎn)型沒戲可拍了，才開始在時尚界找工作。

而前幾天，《好萊塢報道》雜志組織的一期女演員圓桌會談節(jié)目上，范寧和好幾名童星演員，首次透露了好萊塢是怎么讓她們失望彷徨的。

除了范寧外，節(jié)目還請到了大熱美劇《星期三》的主演Jenna Ortega，她10歲就開始拍戲。

還有6歲開始做模特、16歲開始演戲的Natasha Lyonne（《女子監(jiān)獄》），以及14歲開始做演員的Devery Jacobs（《美國眾神》）。

聊天中，范寧向大家提起了自己小時候的一段很不舒服的試鏡經(jīng)歷。

范寧當(dāng)時正在試鏡一部關(guān)于父女公路旅行的喜劇電影，她去試鏡了電影中未成年女兒的角色，但試鏡沒有通過。她的經(jīng)紀人并沒有告訴她確切的原因。

當(dāng)時16歲，已經(jīng)表演經(jīng)歷豐富的范寧，還是偶然從其他人的嘴里得知，原來她沒有被錄用的原因，是因為那部片子的導(dǎo)演覺得她表現(xiàn)得不夠性感，沒有性吸引力，甚至形容她是“unfxxkable”。

范寧說自己聽到這樣的評論驚呆了，而節(jié)目上其他幾個女演員也倒吸了一口涼氣。父女公路喜劇片，為什么一定要把女兒塑造成性感的形象，才行呢？這難道不是故意性化未成年人，給戀童癖行方便嗎？

范寧在節(jié)目上大罵到：“真是太惡心了！我現(xiàn)在終于能對這件事一笑了之，那個導(dǎo)演真是個惡心的豬！”

范寧表示她很感激經(jīng)紀人沒有第一時間告訴她自己被刷下去的理由。這名經(jīng)紀人從她八九歲開始就跟她一起工作，一直小心翼翼地保護著她，讓她盡可能不受到好萊塢對童星的剝削，因此范寧一直很自信和陽光。

但她也知道，像她這么幸運，碰上好人的年輕女演員真的太少見了。

在烏煙瘴氣，將一切年齡段的女性當(dāng)成性符號的好萊塢電影業(yè)中，大部分年輕女演員，即使她們只有十幾歲，都會在一次次被導(dǎo)演暗示自己不夠性感、不夠放得開后懷疑自己的價值，對他們提出的無理要求忍氣吞聲。

對此，同是童星出身的Natasha Lyonne也說出了自己的故事。

1993年左右，正是阿德里安·萊恩翻拍版電影《洛麗塔》的試鏡階段，Lyonne參加了女主角洛麗塔的競選。在試鏡的小房間里，選角導(dǎo)演竟然問只有14歲的她：“你能不能給我表演慢慢吃香蕉？”

?

其中齷齪的意思誰都能明白，其實讓未成年演員去演《洛麗塔》這種必須和成年男子有大量親密戲的電影，本來就已經(jīng)很令人不適了，難以想象這些年輕的小演員還要在試鏡時，面對這種要求。

他們仿佛在告訴這些女孩：不管你多大，只有賣弄性感才能得到工作。

強烈的被物化的感覺，讓還懵懂的Lyonne都感到了惡心不適。性格比較強勢的她鼓起勇氣反駁了選角導(dǎo)演的要求，她故意用很低沉很不悅的嗓音，反問：“你剛才是在說讓我慢慢吃香蕉嗎？”

對方很快慫了，當(dāng)然，Lyonne也沒有得到這個工作，最后劇組找到了只有15歲的女演員Dominique Swain扮演了這個角色。

Lyonne認為，當(dāng)你勇敢質(zhì)疑他們無理要求的那一刻，你就已經(jīng)拿到了一部分主導(dǎo)權(quán)，你就更有可能在未來的演藝道路上大膽做出自己想要的選擇，而不是被環(huán)境裹挾。

她的說法讓其他幾個女演員頗為贊同，其中一名女演員表示：

“你只是在表達自己的感受而已，我對你要求我做的事有想法，所以我就得說出來。

你雇我不僅僅是為了當(dāng)個花瓶和傀儡，我有許多獨特的東西要帶給這個角色，我不是站在這里微笑當(dāng)背景板。”

不管是選角還是片場拍戲，女演員的需求和想法總是被無視。

人們總是預(yù)設(shè)女演員都腦袋空空，就是一個美麗的木偶，所以讓你干什么你就得去干什么，當(dāng)你提出反對意見，有些劇組工作人員就會覺得因為你是個年輕女演員，所以沒有資格質(zhì)疑他們。

對于女童星而言，這種不尊重就更明顯了。

Jenna Ortega回憶自己從12歲之后，對演戲有了更多自己的想法，所以會嘗試給導(dǎo)演提一些修改意見，但她從此聽了許多年類似于“閉嘴，做好你自己的事”、“你算什么，你又不是編劇”的責(zé)罵。

Ortega覺得無論是在影視界還是在社交網(wǎng)絡(luò)上，人們還是認為女性就應(yīng)該溫柔內(nèi)斂，因此但凡說話比較直接，比較辛辣的女性就會受到更強烈的批評，這是不合理的。

好萊塢就是這么奇怪，他們不希望女演員有成熟的思想，卻又想讓12歲的孩子表現(xiàn)得性感。

Ortega說：“人們說他們很想看到你的表演，但他們其實只想看你演他們想看的東西。”

幼年進入好萊塢被PUA，告訴你要性感、要聽話，要為一部分變態(tài)的喜好服務(wù)，小童星們以為長大就能更好地掌握自己的命運，然而大部分女演員發(fā)現(xiàn)，無論你是20歲還是40歲，這圈子依舊沒變.

他們?nèi)匀徊徽J真對待你，仍然希望能從你身上獲得一些性賄賂，仍然希望通過販賣你的性感賺錢。

好萊塢對童星的性化至少從1930年代就開始了。世界最著名的童星秀蘭·鄧波，5歲被要求扮演只穿著短褲和性感內(nèi)衣的夜總會舞女，還被打扮成妓女，拍攝一部誘惑“參議院”的惡趣味短片。

她的電影的內(nèi)容大部分都會出現(xiàn)一個可愛的小女孩穿著很短的裙子，在一個或者一大群成年男子的注視下蹦蹦跳跳的情節(jié)，現(xiàn)在看來實在令人不適。

60年代，被稱為“世界第八大奇跡”的神級美少女波姬·小絲，年僅12歲就被要求扮演雛妓，學(xué)會在29歲的男性面前裸露身體，賣弄風(fēng)情。

14歲又被要求在電影《藍色瀉湖》中全裸，要求她表現(xiàn)青少年的性覺醒。

她崩潰得不得不洗腦自己“一切都是假的，都是戲，一切都會過去的”，才能熬過一次又一次的殘酷剝削。沒有人想得通，電影業(yè)怎么敢在名為藝術(shù)的外衣的掩蓋下，光明正大地將一個十幾歲的小女孩色情化。

90年代，波姬·小絲的遭遇在《生化危機》女主角米拉·喬沃維奇的身上竟然還得到了重現(xiàn)。

米拉15歲進入《重返藍色瀉湖》劇組，一樣地被要求裸、一樣被要求拍大量激情戲。（這種東西是怎么能想要再翻拍的）

而且這版里男演員是個成年人

米拉曾說，小時候她以為，自己必須通過討好這些老男人來證明自己足夠有吸引力，足夠成熟，以拿到更多工作機會，長大才明白，這是掌握在老白男手中的好萊塢pua小女孩的慣用手段。

因為等她們真正成年了就會發(fā)現(xiàn)，那些掌握好萊塢實權(quán)的制作人和導(dǎo)演們，甚至采訪你的記者，仍然會對你是否足夠性感評頭論足，甚至有些人會真的對你實施性騷擾和性侵。

最早站出來指控韋恩斯坦性侵的女演員Rose McGowan說，自己曾被經(jīng)紀人要求留長發(fā)，因為短發(fā)的她不夠性感，因為“如果選角導(dǎo)演不想跟你發(fā)生關(guān)系，就不會錄用你”。

就連斯嘉麗·約翰遜都公開控訴金球獎的主辦協(xié)會——電影記者組織HFPA對她進行性騷擾和歧視。

可以說，好萊塢童星受到剝削和女演員被騷擾的問題，本質(zhì)上是同一個問題——缺乏對女性的尊重。他們既沒有把童星當(dāng)成孩子，也沒有把女演員當(dāng)成人，而是一個又一個賺完錢就可以不為之負責(zé)任的商品。

從秀蘭鄧波爾的年代，到艾麗·范寧的年代，從十歲的小女孩到收入最高的女明星，女演員們尚沒有掙脫這種困境。

但幸運的是，在這個時代已經(jīng)有越來越多的人敢于反抗和揭露圈子內(nèi)的敗類，希望這預(yù)示著對女演員更友好的環(huán)境會更快到來...

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